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康殷
发布时间:2015年12月19日   访问次数:2198   信息来源:好搜百科

康殷

      康殷(1926一1999),字伯宽,曾担任中央文史研究馆馆员、首都师范大学研究员、中国书法家协会理事等职务。

      幼喜书法绘画篆刻,曾在吉林师范大学学习绘画。青年时期从事文物工作,坚持研习书画。后执教于民族学 院、中央工艺美术学院及南开大学、北京师范学院美术系。

      曾为中国美术家协会会员,中国书法家协会理事,北京秦文学副会长。首都师大研究员、北京印社社长 。作品有中国画《文姬归汉图》、《钟馗扫妖》等。撰编《印典》获国家图书奖等。大康先生墨宝遍布京城,其中1993年,国务院批准的、中国第一家开业的中外合资零售商业企业燕莎友谊商城,特邀大康先生题写匾额,至今犹在。

1999年6月9日在北京逝世,享年73岁。

艺术成就

      1958年开始编辑《印典》,历经四十年始成。1984年调首都师范大学任教。国画创作以人物为主,作品笔墨精到,注重以形传神。作品多次在国内外展出并在报刊上发表。

      1987年5月率其弟、侄四人在中国美术馆举办"五康书画展"。亦擅书法篆刻,精于古文学研究。此外在学问方面还精研古文字、金石学、并善诗文。辑有《汉隶七种选临》、《郑羲下碑》、《张猛龙碑》、《隋墓志三种》、《古图形玺印汇》及友人手拓《大康印稿》。著有《古文字形发微》、《古文字学新论》、《文字源流浅说》、《说文部首铨释》等。

      理论专著有:《古文字形发微》、《文字源流浅说》、《古文字学新论》、《说文部首诠释》。编纂中国第一部古印玺全集《印典》。曾获"国家图书奖";北京"社会科学奖"、"优秀图书奖"。他的业绩被日本行家成为"金石书法重镇";又被英国剑桥"世界名人中心"授予最高奖项"20世纪科学家最高成果银牌奖"。

作品赏析

      老笔纷披 苍劲浑厚

      --康殷篆书作品赏析

      著名古文字家、书画家康殷,1926年4月生于辽宁省义县。现为中国书法家协会理事、北京秦文协会副会长。

      康殷先生的祖父是一位书画收藏家,受家庭影响,康殷先生从小就酷爱书画艺术,4i岁学书法,后攻篆刻、绘画,17岁考入吉林师范大学绘画系,后不甘忍受法西斯奴化教育而休学。时到中年,'潜心于古文字字形的研究。康殷先生一生坎坷,解放前生活上不得温饱,"十年动乱"时期又被关进"牛棚",然而艺术家的求索之心是扼杀不住的,他一天也没有停止过对古文字、书法、绘画的研究。党的三中全会以后,康殷先生才得以到北京师范学院任教。每逢康殷先生同人们谈起这段历史时,总是激动的说:"是正确的路线、政策给了我第二次艺术生命。我巳逾花甲之年,要在人生的有限时间里,把自己的学术成果奉献给伟大的中华民族,留给子孙后代。"

      康殷先生学书从六朝楷书入手,一生临过众多各书体的碑帖,曾受到前辈徐悲鸿、王道源、容庚、商承柞、钱瘦铁、邓散木等先生的鼓励,经过终生不息地探索实践和锤炼提高,形成了"笔墨饱满和雄浑高古"的书法艺术风格。他正、草、隶、篆皆工,但尤以篆书最为精道。其楷书笃实庄重,行书遒劲纵逸,隶书古朴险绝,鸟兽篆精巧细腻和缠绵婉转,篆大苍古浑厚和豪放洒脱,这是书界所共同称道的。他先后出版过6本字咕,所临的甲古图形文、金石文和古诗篆书帖《大康学篆》即将出版。他多次参加国内外重大书展,为我国许多名胜书写碑文、楹联,曾在中央电视台进行书法讲座,他的书法成就被电视台拍了专题节目向全国播放。

      康殷先生为人忠厚鲤直,敢于直抒己见。对朋友披心示诚,迁晚辈和后学者则循循善诱。他十分重视我国书法艺术的优良传统,强调书法艺术中"法"的地位,坚决反对狂、怪、野。他主张书法创新必须在继承传统的基础上进行,经过长期的艰苦探索,听其自然的变。同时,要解放思想,独立思考,敢于走前人没有走过的路,才能写出新水平。康殷先生曾有"论书"诗云:"古人下笔已绝论,更有刀工妙入神。造化千秋钟异彩,我于此处悟天人。"这不仅是先生刻苦学书的真实写照,更是他几十年治学的经验之谈。"论书"清楚地阐明了我国的书法艺术自有文字以来,经过历代不断继承创新,已达到"绝论"的程度,再加上刀匠的雕刻和大自然的"千秋万造化剥蚀,更为书法增添了异彩。书家就是要在这"人力"、"天工"中探索奥秘。

      对于写好篆书,康殷先生认为应认真学习古文字,懂得一些文字构造规律,并随着古文字研究的不断深入和新成果的不断出现,开阔视野,改正旧误,不能因为近年的书法热潮就随意敷衍,"率尔操版"闹出大笑话。他非常赞成自石老人"学我者病,似我者死"的名言,经常告诫后学,学书要学古人,直接临摹古代名迹(篆刻直学古玺印),以近人大作为参考。还要精选自己喜欢和个人性格、能力、爱好相吻合的碑帖-也可以故意选择与自己个性相反的范本,有意识的矫正补充自己的不足之处。并要博观古今名迹,才能收到事半功倍的学习效果。

      下面就康殷先生1986年参展的篆书作品:"花好月园人寿"作一祖浅赏析。

      篆书有大篆、小篆之分。广义上的大篆主要是指秦代以前的篆文,如甲骨文、金文、描文及春秋战国时期通行六国的文字。小篆,是经过秦朝丞相李斯等以箱书为依据,删繁就简,改难取易,整理和统一六国的文字。其主要特征,一是多用园笔中锋,笔笔皆园,引笔而书多用逆锋、藏锋和回锋,二是笔划都成园划而无方折(只有横、直、孤、园笔之分,而无点、撇、捺、勾之别),三是书体的结体象形化,并上下左右务求停匀,四是字形或方或长而忌扁。大篆则另有面貌,结体自然,追求物体不求规整,笔划敦厚祖壮。篆书作为日常使用的字体早已退出历史舞台,但是作为书法艺木中的一种书体供人们欣赏,还经常看到。

      康殷先生的这幅篆书作品是以大篆书体写成,用笔园润遒劲、洒脱,柔中寓刚,结体谨严,自然凝重,章法大小疏密有致,姿态各异;通篇分布得体,顾盼有情。其特点:

    〔一)用笔以中锋为主,正侧锋井用。

     (唐)孙过庭在《书谱》中说:"翰不虚发,下必有由。"康殷先生临习不少秦以前的篆书体,尤为崇尚商、周、金文,深得金文之精髓。他把金文的园劲笔法,灵活的运用他的篆书之,中,从我们赏析的作品发现,他的篆书用笔自然、劲健、流畅,一般落笔较轻,行笔逐渐加重,收笔又自然上提出锋,如"悬针",如"花"、"好"、"寿"字。为了追求变化,有时落笔取逆锋重按,如"人"字,每一点画都造成一个实在的形体,具有园浑的立体感,如同从纸上跃然而出一样,显示了动势和力量,古人云"力透纸背","下笔不浮,刻入纸中,"康殷先生是深得要领的。就他的篆书笔画形体分析,都能做到"骨肉相称"或"肥瘦相和",给人一种"浑厚遒劲,朴茂雄强"如苍鹰搏击长空之气势。起笔吸收了(周)散氏盘铬、毛公鼎的运笔方法,轻起轻收,自然出锋而富变化。他的竖笔不管是藏锋逆入,还是顺锋轻出,都能形成稳重和坚实感,并具有多种美:雄健之美,如"人"字竖捺如古松之干,优雅之美,如"花"字竖笔似雄鹰之嘴。他的横笔有的"砒平绳直",如"玉尺之量齐"如"园"字中间两横笔;有的"随体附形",或起笔高收笔低,高起低落;有的起笔低收笔高,低起高收,如"花,字两横。曲笔一般不做轻快柔和之态,多呈苍劲挺拔之状,或如"壮士屈臂",或如"苍龙盘绕",如"好"、"寿"字等。

      (二) 结休欹正飞动,意境深邃。

      张怀难在《书断》中说:"篆者,传也,传其物理,施之无穷,……何词不承,何物不储,泽思通理,从心所如",康有为在《广艺舟双揖·体变》中指出:"钟鼎及籀字,皆在方长之间,形体或正、或斜,各尽物体,奇古生动。"康殷先生不愧为是大家手笔,他不仅"泽思通理,从心所如",而且是深领其意。在他的篆书作品中,有时以平正取胜,注意结构中"平衡对称",如"花"字,竖笔的左右两边笔画基本对称。"园"字中间两横分成互不通气的5个空间,上边4块均匀平衡对称,表现出了一种装饰美。有时为了避免平正中易出现呆板,而在均衡中求险绝,使字体或正或斜,或大或小,欹正相参,错落有致,各尽物象,奇古生动。如作品中前三个字稍向右倾,后三个字稍往左倾。"花"字竖笔和"人"字的竖捺向下垂露,表现了一种"金鸡独立"的舞蹈美。"花"字又如飞鹰展翅欲飞,"人"字如百米赛起跑,是动态美。"园"字如立观明月,是静态美。"月"字不采用标准的弧形,使其具有方意,又给观赏者以"缺月"之感,显示了古朴生动之美。把"寿"字拉长,意境深邃,得"长寿"之意,使"寿"字向左倾,又得"动"才能长寿之妙,这都是书家感情的自然流露。一言以蔽之,书家就是运用这种多样美的形象,出神入化,给观赏者以目不暇接,美不胜收之妙境。
      康殷作品触类旁通,书画同源。康殷先生文学修养极高,造诣深厚。他的绘画艺术50年代就颇有名气,工笔、西画多次参加全国性的展出,曾发表过2000多幅白描。用先生自己的话说,"是用绘画的眼睛写字,使书法具有抽象性的绘画特色。"他多年致力于古文字字形的研究,并发现了几十条古文字构造规律,这与书法有着深切的渊源关系。他出版了3本古文字字形研究的论著,正待出版的近50万字的《古文字形发微》大都是以蝇头小楷写成,这些论著丰富了书法理论,提高了书法艺木。他的《印典》从1958年开始编辑,收古玺印拓近4i万方,古印谱百余种,以原拓按字典字的排列和古印时代的顺序,共4000余页(首册巳在印刷中)。费时28年,真是呕心沥血。康殷先生的篆刻十分精到,其风格得力于古玺秦汉印,隽拔险劲,古拙爽辣,深受世人赞赏。最近,他对自己多年制的印进行整理,第一本收进120方印章'的《大康印稿》即将出版,我衷心祝愿康殷先生健康长寿,学术永青,有更多更好的作品问世。
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